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中国有哪些打击乐

时间:2019-08-22 21:48  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  展开全数中国的冲击乐太多了,这篇文章你能够做参考。

  中国锣鼓乐,这一民间保守器乐吹奏形式,以其长久的汗青渊源,宏壮的民族气派和奇特的东方神韵著称于世。从古至今,锣鼓乐

  无论是作为一种社会文化现象,或是作为一种音乐类别,它一直伴跟着我国各族人民的糊口与思惟豪情不竭繁殖、传承和成长,成为人

  民公共喜闻乐奏的艺术品种而深深扎根于民间音乐膏壤之中,并一直阐扬着它那无可替代的社会精力效应。近些年来。跟着人民糊口的

  遍及提高,文化艺术糊口的苏醒,作为与人民公共糊口互相关注的锣鼓乐,愈加以史无前例的规模活跃于全国各地,专业与业余两支队

  伍联袂并进,配合开创了中国锣鼓乐的繁荣场合排场。专场锣鼓乐表演在海表里舞台的积极展示;各地锣鼓乐角逐勾当的普遍开展;一批优

  秀的冲击乐作品的接踵发生,能够说,中国锣鼓乐自80年代以来,在吹奏与创作方面获得空前成长,在音乐糊口中独树一帜,可谓异军

  突起,令人另眼相看。谱写中国锣鼓乐新篇章,使其成长更具深度和广度,还有赖吹奏家们的乐曲表演、作曲家们的积极参与、音乐理

  论家的理论指点、教育家们的教授培育。

  对中国锣鼓乐的理论研究,音乐界前辈及浩繁同仁,在这方面已取得相当功效,为我们供给了贵重的进修经验。中国锣鼓乐特征这

  一课题,所涉及的方方面面甚多,本文次要仅针对乐队型态和功能特征与表示手法两个方面,连系本人讲授及吹奏实践,谈谈本人粗浅

  体味,供大师商榷。

  一、关于乐器分类

  我们的先人早在周朝时代(约公元前11世纪--公元前771年)就创始了乐器的分类,即:金、石、土、革、丝、木、匏、竹八类,

  俗称“八音”,在当前漫长的汗青期间里,乐器的演变虽不竭成长,但大体上仍沿用这种“八音”分类法。中国古代音乐家并未出格对

  冲击乐器再进行分类,所以冲击乐器散见于八音之中。近代中国音乐界,对冲击乐器的再分类,大致有如下几种;

  (一)《民族乐队乐器法》(地方音乐学院编,1964年3月人民音乐出书社)将冲击乐器分为五大类;鼓、锣、钹、板、星。

  (二)《民族音乐概论》(地方艺术研究院音乐研究新编,1963年7月人民音乐出书社)将冲击乐器分为五大类;鼓类、锣类、钹

  类、板梆类、其它类。

  (三)《中国民族乐器分类》(简其华《民族民间音乐》1985,四)将冲击乐器分为六大类;鼓类、锣类、铙钹类、钟类、竹板木

  梆类、铁板石片类。

  (四)《中国乐器图志》(刘东升、胡传藩、胡彦久编著,1987年12月轻工业出书社)将冲击乐器分为三个类;皮膜类、金属类、

  竹木玉石类。

  (五)《中国乐器》(赵 主编,1991年现代出书社),将冲击乐器分为二大类;体鸣乐器、膜鸣乐器。

  (六)《中国乐器图鉴》(中国艺术研究院音乐研究所编,1992年7月山东教育出书社),将冲击乐器分为四大类;皮膜类、竹木

  玉石、分析类。

  (七)《中国冲击乐器图鉴》(李民雄主编,1996年2月第一稿,待出书),将冲击乐器分为五大类;鼓类、钟类、锣类、铙钹类、

  从以上几种分类法能够看出,近代中国音乐界对中国冲击乐器的分类,并无统必然论,他们各自从分歧角度考虑进行分类,一是按

  中国民间保守习惯分类。多种分类法本身申明目前任何一种分类法,都并非精美绝伦,对品种繁多的中国冲击乐器,若何进行系统的、

  规范的、科学的分类,还有待在实践中进一步总结、完美。

  二、乐队型态

  中国锣鼓乐,就共乐队型态可分为清锣鼓乐队和丝竹锣鼓乐队两大类别。在乐器组合、吹奏形式等诸方面,无论清锣鼓乐队 或丝

  竹锣鼓乐队,因分歧地域、分歧乐种而呈现分歧差别。也恰是这些差别,构成它们本身所具有的奇特征。与此同时,分歧地域、分歧乐

  种在诸多方面又有着他们外部和内部之间的配合性。

  (一)乐器组合与吹奏形式

  1、清锣鼓乐队

  完全由冲击乐器组合而成的乐队为清锣鼓乐队,亦称锣鼓乐队。锣鼓二字在这里应是对冲击乐器广义的泛指,是人们按照我国民间

  的一种保守习惯称呼,这是由于清锣鼓乐队的乐器组合配制并非完全都是由锣与鼓两种或锣与鼓两类乐器所构成。代表性乐种有苏南十

  番锣鼓(清锣鼓)、淅东锣鼓(清锣鼓)、陕西打瓜社、四川闹年锣鼓、安徽花鼓灯锣鼓、土家族打溜子、山西威风锣鼓、太原锣鼓、

  绛州花敲鼓等。次要特征为,其一,以群体合奏表演为主,少则3-4人,多由十几人,以至今天成长为上百人人的大型锣鼓队;其二,

  以鼓、锣、演为主,少则3-4人,多则十几人,以至今天成长为上百人人的大型锣鼓队;其二,以鼓、锣、镲三大类为次要乐器的多种

  组合与表演形式;其四,鼓为主导地位,并起领秦与批示感化;其五,节拍性强声响色彩丰硕。

  我国保守的锣鼓乐在乐器配制方面有多种乐队组合形态。在冲击乐器的利用上,因地域、乐种的分歧甚至统一地域、统一乐种、不

  同乐曲,冲击乐器的配制也不尽不异,加之乐器形制的各别,构成多种气概特色的分歧形式。

  (1)鼓、锣、镲三类乐器为主的乐队组合形式.例如:

  苏南十番锣鼓利用的乐器有同鼓、板鼓、大锣、中锣、内锣、汤锣、春锣、喜锣、七钹、大钹、拍板、木鱼、双星等

  西安鼓乐利用的乐器有坐鼓、战鼓、乐鼓、独鼓、单面鼓、大锣、马锣、小叫锣、贡锣、双云锣、大铙、小铙、大钹、小钹、铰子

  东北秧歌锣鼓利用的乐器有大鼓、小鼓、大锣、小锣、大钹、小钹等。

  四川闹年锣鼓利用的乐器有堂鼓、大锣、马锣、大钵、水镲等。

  安徽花鼓灯锣鼓利用的乐器有挎鼓、大锣、狗锣、手锣、大镲、小镲等。

  京剧锣利用的乐器有板鼓、大堂鼓、大锣、小锣、钹、铙、小钹、水镲等。

  (2)鼓与镲二类乐器组合而成的乐队形式。例如:

  太原锣鼓利用的乐器有大鼓、大铙、大钹。乐队编制可大可小。小型编制不少于五人,由一面大鼓、两付饶、两付钹构成。大型编制多

  达几十人,乐器配制可按比例添加,以求得声响之均衡。

  山华山村 子锣鼓利用的乐器有大鼓、 子(即小钹)、大铙、大钹。保守配制大鼓一面、钹子十四付、大铙五付、大钹七付共二

  (3)鼓与锣二类乐器组合而成的乐队形式。例如:

  山西临清驾鼓利用的乐器有大扁鼓、点锣(即四寸直径高音手锣)、筛锣。乐队编制少则11人,鼓八面、点锣二面、筛锣一面,多则34

  人,鼓24面、点锣八面、筛锣二面。

  山西背花锣鼓利用的乐器有扁鼓、花锣。保守乐队编制为扁鼓、花锣四面至八面。

  四川薅草锣鼓利用的乐器有鼓、锣、马锣。

  (4)鼓与板二类乐器组合而成的乐队形式。例如:

  山西绛州花敲鼓利用的乐器有扁鼓、夹板梆子。保守乐器配制为二十八件,此中扁鼓24面、夹板两付、梆子两付。

  苏南十番鼓鼓段利用的乐器有板鼓、堂鼓、板。

  (5)锣与镲二类乐器组合而成的乐队形式。例如:

  土家族打溜子利用的乐器有大锣、马锣、头钹、二钹。

  (6)鼓类乐器组合而成的乐队模式。例如:

  山西回身鼓利用若干面同类鼓乐器吹奏。保守乐器编制为鼓四面,吹奏者八人,两人击奏一面鼓。

  2、丝竹锣鼓乐队

  以冲击乐器和吹吹打器、弹吹打器与拉弦乐器相连系的乐队,总称为丝竹锣鼓乐队。按其分歧的乐队形态又可分为鼓吹乐队和吹打

  乐队两种,这是中国锣鼓乐另一种主要的表示形式。

  (1)鼓吹乐乐队

  以吹吹打器和冲击乐器相连系为主,偶有加进弹奏与拉弦乐器。此次要是沿袭了古代“鼓吹”乐队吹奏形式,这种形式在今天仍带

  有遍及性。跟着戏剧音乐的构成与成长,以及后来民间音乐与戏曲音乐的彼此影响,鼓吹乐在吹奏戏剧音乐中,吹吹打器模仿唱腔“咔

  戏”时,为表现音乐气概,按照分歧剧种,加进了响应的拉弦乐器和弹吹打器。代表性乐种有鲁西南鼓吹乐、辽南鼓吹、河北吹歌、泉

  州笼吹、山西八音会、西安八音会、西安鼓乐(行乐)、陕北鼓吹乐、四川鼓吹乐等。次要特征表示为,其一、吹吹打器居主导地位,

  锣鼓次之,次要表现伴奏功能感化;其二,锣鼓虽居伴奏地位,但鼓这种乐器仍起批示感化。在冲击乐器利用上,也因地域、乐种的不

  同,冲击乐器的配制也不尽不异,构成与吹吹打器多种分歧组合形式。

  a.一件冲击乐器与吹吹打器的组合。

  利用的乐器品种有鼓、梆子、小镲、铛锣、臻子(面径约十厘米小铜锣,系于金属环上,插入木柄中)等。

  b. 二件冲击乐器与吹吹打器的组合

  利用的乐器配制类别有堂鼓和小镲、堂鼓与云锣、堂鼓与铛锣、堂鼓与臻子、梆子与钹、铛锣与竹板、铛锣与铰子等。

  c.三件冲击乐器与吹吹打器的组合

  利用的乐器配制类别有堂鼓、小钹与梆子,堂鼓、铛锣与竹板,堂鼓、铰子与马锣,大鼓、大钵与小镲,堂鼓、大锣与铛锣,堂鼓

  大镲与手锣,包锣、铛锣与梆子等。

  d.四件以上冲击乐器与吹吹打器的组合

  乐器配制鼓、锣、镲、与板梆类乐器,形式多种。

  (2)吹打乐乐队

  以吹秦乐器与冲击乐器相连系为主,时有弹吹打器和位弦乐器插手。代表性乐种有潮州大锣鼓、淅东锣鼓、苏南十番锣鼓、西安鼓

  乐等。次要特征表示为,其一,冲击乐器同吹吹打器有着划一主要的地位,独立的锣鼓乐段常与丝竹乐段交替轮奏呈现,锣鼓成为全体

  乐曲布局中不成贫乏的构成部门。它与丝竹乐交相辉映,配合完成乐曲所要表达的内容与感情内涵。如淅东锣鼓(万年灯),全曲分为

  十六小段,此中丝竹乐五段,锣鼓夹丝竹乐二段,锣鼓乐九段。其二,锣鼓与丝竹乐旋律用叠奏或对奏手法展开。其三,锣鼓段或锣鼓

  乐名作为毗连、过渡、转换旋律乐段、乐句的手法使用。其四,阐扬锣鼓为丝竹乐旋律衬托氛围、加强节拍力度工、添加声响色彩的伴

  (二)分歧组合之间的配合性与奇特征

  中国冲击乐器品种繁多、形制多样,分歧乐种,在乐器配制上有着分歧的组合形式,有浩繁乐种的组合形式中,他们之间在乐器配

  制、乐器利用、吹奏方式等诸方面存有配合性与奇特征,二者既有联系,又有区别,并互为相存。认识这种共性与个性,对我们进一步

  领会中国锣鼓乐是需要的。

  (1)以鼓、锣、镲三类击乐器为主的乐器配制法

  锣、鼓、镲三种乐器,民间俗称中国锣鼓“三大件”。从最具代表性的清锣鼓以及及吹打乐中的锣鼓乐段,不难发觉这一共性具有

  于各地及各锣鼓乐种之中(个体乐种破例)。若是说各地、各乐种所利用的锣、鼓、镲有所分歧的话,那也只是乐器形制、大小规格、

  声响色彩的差别以及乐队编制几多纷歧。

  (2)确立以鼓为核心地位的击乐群

  在品种繁多的击乐群中,鼓这件乐器,颠末持久的音乐文化勾当实践,确立了它在锣鼓乐中的核心地位,担任了乐队领奏与批示的

  主要脚色。在清锣鼓乐队中无疑是如许,就是在鼓吹乐或吹打乐中也仍然是如许,它与主吹打器互为信任,成为整个乐队中的焦点。

  (3)声响均衡的一般纪律

  从乐队声响均衡角度看中国锣鼓乐在乐器配制上有几种形式常见,一是以板梆、铃类乐器组合的配制形式;二是以小鼓、小镲、小

  锣类乐器组合的配制形式;三是在第一、二种乐器配制的根本上,加进大鼓、大锣、大镲类乐器组合的配制形式。这就构成三种分歧音

  响力度和声响色彩变化的条理。前两种配制形式,在乐曲中,这要表示为旋律乐器伴奏。第三种配制形式,在乐曲中,除仍具有伴奏性

  质外,次要表示为以独立的锣鼓乐段或锣鼓乐句为主的吹奏形式呈现。

  (4)吹奏方式的共通性

  在各类冲击乐器中,诚然,各类乐器因形制纷歧,气概特色的差别,其吹奏方式也有所区别。但从总体宏观来讲,无论是鼓类乐器

  、锣类乐器、镲类乐器和其它类冲击乐器,就吹奏方式而论,在手腕活动、力度变化、音色节制等方面, 应为大同小异,有着诸多的

  共通性。在我们部国锣鼓乐过程中,有如许的体味,当我们确实控制了一种分歧类此外冲击乐吹奏法,再去进修此外同类冲击乐器,就

  较为容易很多,只是通过必然操练,就不难控制。

  中国幅员广宽,汗青文化长久,各地锣鼓乐,在漫长的汗青成长过程中,连系当地域人文地舆、政治经济、文化艺术等特点,逐渐

  构成本人奇特的处所气概特色。如苏南士番锣鼓,以分歧乐器,按必然的数列布局准绳而轮流领奏为其特色;苏南士番鼓,以同鼓、板

  鼓的鼓段独奏为其特色;淅东锣鼓,以多鼓与十面锣为其特色;西安鼓乐, 以多鼓与双云锣为其特色;潮州大锣鼓,以多面斗锣和独

  特而漂亮洒脱、威武粗犷的司鼓身手为其特色;安徽花鼓灯,以挎鼓吹奏与狗锣的特殊音色和用法为其特色;山西太原锣鼓,以钹与镲

  对奏为其特色;山西绛州花敲鼓,以群鼓齐奏,以及鼓槌的多种技巧变化为其特色;四川锣鼓,以川钹与马锣的特殊音色为其特色;土

  家族打溜子,以头钹、二钹的奇特音色与前后拍快速交替吹奏为其特色等,这足以申明具有于中国锣鼓乐共性中的奇特征,也恰是这些

  奇特征,形成五颜六色的中国锣鼓乐。

  三、功能特征与表示手法

  (一)节拍与色彩功能

  节拍性与色彩性是锣鼓乐的次要特征。就锣鼓乐中所利用的冲击乐器,无论是鼓类、锣类、镲类及板梆、铃类,其绝大部门均属节

  奏性乐器。它们声响强烈,发音相对短促,给人一种明显的节拍感。每一件冲击乐器,又以它本身所具备的分歧声响色彩和节拍变化体

  现于乐曲之中。同时,还可通过分歧的吹奏方式,使它发生多种分歧的音色变化,即便在统一冲击乐器也同样是如许,还有那无数的不

  同乐器组合形式,又可发生丰硕而多样的复合声响色彩。另一方面,因为地域分歧,各地冲击乐器的形制也有所差别,同属一类乐器,

  而发生分歧声响色彩,这就构成了一个五颜六色、变化丰硕的而多姿多彩的奇奥声响世界。分歧的锣鼓乐种,从冲击乐器本身的色彩性

  方面,就能反映出明显的处所音乐气概特点。我们试将北方锣鼓乐所利用的斗锣、大钹和四川锣鼓乐中所利用的川大锣、川钹作一比力

  ,就不难发觉它们之间在声响色彩方面所呈现的迥然差别。

  在各地的鼓吹乐和吹打乐中,锣鼓与丝竹乐亲近共同,愈加极大地赋于了乐曲的节拍性与色彩性,同样充实表现了锣鼓在鼓吹乐与

  吹打乐中的节拍与色彩功能特征。

  (二)、伴奏功能

  吹吹打器在鼓吹乐和吹打乐中担任着主奏的脚色,无论是以唢呐为主吹打器,仍是以管子、笛子、笙为主吹打器,在它们演吹打曲

  旋律时,锣鼓一般环境下处于伴奏隶属地位。在乐器的选用、组合形式、吹奏手法、力度及速度变化、情感的崎岖等方面,无不从命于

  乐曲及主吹打器的需要。在持久的艺术实践中,锣鼓已成为鼓吹乐和吹打乐中不成贫乏的伴吹打器。因为它声响强烈、色彩丰硕、节拍

  性强,在衬托、衬着主吹打器情感方面,阐扬着此外任何乐器所不成替代的主要感化和伴奏功能。在民间素有“三分吹,七分打”之说

  法,也恰是这种功能感化的得当比方。我想这里所说的“三”与“七”关系,并非指“吹”与“打”二者宰是一种数与量的比例,该当

  理解为是强调“打”--锣鼓,在鼓吹乐和吹打乐中的主要性而不成轻忽。

  锣鼓的伴奏功能同时也表现于跳舞、戏曲及说唱音乐之中,特别是戏曲锣鼓尤为凸起。锣鼓无论在共同演员动作、跳舞、唱腔方面,或

  是在衬着戏剧结果、表示剧中人物的情感变化和心里勾当等方面,都充实阐扬了伴奏功能感化,成为戏曲音乐中不成贫乏的主要构成部

  (三)节奏加强功能

  在鼓吹乐和吹打乐所利用的冲击乐器中,像板、梆子、木鱼、小镲、铛锣等这类乐器,在演吹打曲时,它们次要表示为敲击节奏。

  节奏性乐器吹奏虽然简单,如要担负起率领乐队精确而富有豪情的表示,就并非是一件易事。吹奏者必需相当熟习乐曲内容才能担任此

  任,故,节奏乐器,即便是一件梆子为其乐队伴奏,它仍具有极强的传染力。无论是在吹奏四分之四拍、四分之二拍、四分之一拍节奏

  中或是在“紧打慢唱”的吹奏中,都给人们一种强烈的节奏加强功能感化之感受。如许的使用表示手法,不成是对整首乐曲起到不变节

  奏和节制速度的快慢及力度的变化,同时对吹吹打器来讲,也是一种极好的“限制”和依托,使二者的吹奏达到天衣无缝的完满演见效

  (四)独立表示功能

  各地的锣鼓乐都具有它本人独立的表示功能,大量的清锣鼓曲就是例证。近年来,不少锣鼓曲展示于国表里舞台,使报酬之振奋。

  它既能表示红火的排场,又能表示细腻的情趣。从80年代以来,锣鼓乐的兴起与繁荣,充实显示了它那广漠的成长前景。鼓吹乐和吹打

  乐中的锣鼓段,在整首乐曲中,仍具有锣鼓独立表示功能的感化,它与丝竹乐配合完成乐曲所要表达的内容与豪情。

  (五)鼓的领奏功能与即兴吹奏手法

  鼓,在中国锣鼓乐和鼓吹乐与吹打乐中有着特殊主要的地位。前人云“为群音之长”、“八音之魁首”。在清锣鼓中,鼓为领吹打

  器,就是在鼓吹乐和吹打乐中,它与主吹打器同样具有领奏和批示的功能。鼓师通过鼓点以及使用的变化来把握整首乐曲的速度、力度

  、脸色和全体布局中的“起、转、收”,以便使丝竹乐器和冲击乐器的吹奏达到同一、协调、和完满。与此同时,鼓师还该当即兴吹奏

  的能力的,这就要求鼓师不单要熟习乐曲与锣鼓以,并且需要有优良的音乐本质和娴熟的伐鼓身手。在乐曲吹奏中,除锣鼓段落外,鼓

  的吹奏手法次要表示为随主吹打器的旋律和节拍而自在阐扬,决非采用完全同于主吹打器的旋律、节拍的刻板吹奏手法。鼓的即兴吹奏

  ,为乐曲添加了活力和荣耀,给人一种无限节拍变化之感,这也恰是我国民间音乐魅力地点,我们在向民间音乐家采风进修时,对这一

  点颇有感触感染,是我们新一代音乐师作者需要进修控制的一种吹奏技术。

  鼓的领奏批示功能还体此刻,一支好的鼓乐队,即使起首取决于优良的主吹打手,但鼓师的吹奏身手和领奏能力好与差,对乐队同样起

  着至关主要的感化。在一个地域民间鼓乐队中,有优良的管乐家,必需要有优良的鼓手相共同,二者相依相存,必不成少,如许才能成

  其为一支高水准的鼓吹乐队。已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起匿名用户

  2012-02-16展开全数磬、云锣、花盆鼓、民族排鼓、铂类、木鱼、碰钟、骨板、皮鼓……已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起

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